17. Contemporary İstanbul

Seray Özdemir
Ulufer Çelik
Yağmur Uyanık

17 – 22.09.2022

are projects, 17 – 22 Eylül tarihleri arasında bu yıl 17’ncisi düzenlenecek Contemporary İstanbul’da yer alıyor; Seray Özdemir, Ulufer Çelik ve Yağmur Uyanık’ın eserlerini sergileyecek olmaktan mutluluk duyuyoruz.

Ulufer Çelik, Rezerv, 2022, Haribo jelibon, 30 x 21 cm (her biri)

Ulufer Çelik’in ‘Çiçek Galiba Pek Unutmuyor’ başlıklı eseri, otantik geometrik betimlemeleri ile sanatçının hayatında köyün kadınları tarafından paylaşılan özel bir ana işaret eder. Kutnu, kına ayinleri ve düğün törenleri gibi özel günlerde kutlama amaçlı kullanılır. Gözyaşları ve vedalarla tezat oluşturan bu neşeli anlarda kadınlar, ataerkil normlara ve kültürel paradigmaya dahil edilir; kendi ailelerini kurma, yeni ilişkiler kurma, ev yapma ve bakım sorumluluklarını üstlenirler.

Yağmur Uyanık’ın ‘Her Şeyin Parçaları’ isimli eseri, teknolojik aracılık yöntemlerinin imgenin ontolojisi üzerindeki etkisini araştırır. Yüzey ve derinlik arasındaki ilişki hakkında spekülatif bir alan açmayı ve fark ve tekrara dair bir bakış sunmayı amaçlar.

Yağmur Uyanık’ın ‘Recurrent’ isimli eseri, döngüsü sonsuza kadar devam etmek üzere programlanmış üç ledin metal yüzeylere yaptığı yansımalarının uzun pozlama fotoğraflarından oluşur. Eser, bir bakışın sonsuz bir döngü haline geldiği ve sürecin içeriğe dönüştüğü, tekrar eden bir yörünge mekaniği yaratmaya odaklanır.

Yağmur Uyanık, Recurrent, 2022, dijital baskı, alucobond sıvama, 60 x40 cm (her biri), 5 Edisyon + 1 AP

‘Her Şeyin Parçaları’, teknolojik aracılık yöntemlerinin imgenin ontolojisi üzerindeki etkisini araştırır. Yüzey ve derinlik arasındaki ilişki hakkında spekülatif bir alan açmayı ve fark ve tekrara dair bir bakış sunmayı amaçlar.

Üç boyutlu tarama yöntemiyle dijitalleştirilen üç doğal objenin iki boyutlu doku haritalarının yan yana gelmesiyle oluşan eser, temsil biçimlerinin dönüşümünün dijital görüntü ile fotoğraf arasındaki ilişkiyi nasıl etkilediğini araştırır. Kayıt etme eyleminin fotoğrafik belirtiselliğini merkeze alırken dijital bir görüntünün, görünmez bir orijinal nüshasının görünür fragmanlarını ortaya koyar. Verinin sonsuz bir görselleştirme biçimleri çokluğu üretme konusundaki yaratıcı potansiyelini işaret eder ve görüntünün gerçek-dışılaşmış dizinsel karakterine dikkat çeker.

Yağmur Uyanık, Her Şeyin Parçaları, 2022, dijital baskı, 30 x 30 cm (her biri), 5 Edisyon + 1 AP

Seray Özdemir’in ‘Mucin Flows Through You’ isimli üç boyutlu animasyon video eseri, bürokratik bir koreografinin sonsuz bir döngü halinde tekrarından oluşur ve salyangozlaşmış bir insanın insan merkezli bir teknolojiyle yaşadığı verimsiz etkileşimi betimler. Modern medeniyetlerin uzmanlaştığı kimlik saptama ve sınıflandırma yöntemlerinin normatif olmayan bedenlerle imtihanını, salyangoz müsininin sağladığı kimliksizleşme üzerinden anlatır. Rosi Braidotti’nin “global dünyanın şizofren mantığının yansıması” olarak tanımladığı “genişleme ve küçülme, hareket ve kontrol, homojenlik ve farklılık paradokslarının”* yarattığı gerilimin; toprak, kan, ve anatomik ilişkiler üzerinden tanımlanan bir kimliği vazgeçilmez kılmasına karşılık; salyangoz müsini, kimlik kavramının bağıntısallığını ve çokluluğunu savunur.*

*A Critical Cartography of Feminist Post-postmodernism, Rosi Braidotti

**An Apartment on Uranus, Paul B. Preciado

Seray Özdemir, Mucin Flows Through You, 2022, video, 00’11’’ loop, 7 edisyon + 1 AP

Animasyon: Arthings

Mucin Flows Through You, 2022, 3D render fine art baskı, 50 x 50 cm, 7 edisyon + 1 AP

Snails-bringing-woman-back-to-the-nature-lovingly-and-carefully, 2022, aluminyum plaka, elektrostatik yaş boya, 114 x 28 cm, 3 edisyon + 1 AP

Seray Özdemir’in yarış atı ve salyangoz kimeralarından oluşan eseri, çoğunlukla kurumsal hayatta ve ekonomi, politika, medya ve iletişim gibi alanlarda yaygın bir şekilde kullanılan ‘at yarışı’ metodolojisine referans verir. Birden çok aday arasında seçim yapılırken veri yorumlaması sürecinde kullanılan bu yöntemde, kişilerin kendi deneyim, bilgi ve becerilerinin önemi kalmaz; sadece rakiplerine kıyasla nasıl performans gösterdiklerine göre değerlendirilirler. Eser, daimi yarış ve mukayese halinin kişileri kendi beşeri sermayelerine nasıl yabancılaştırdığını ve herkesin tekrarlanabilir ve yeri doldurulabilir hale gelmesinin yol açtığı öz-sömürü geleneğini, modernitenin normalleştirdiği ekstraktivist hakimiyet ve kapital saplantısıyla paraleller kurarak sorgular. Her kimeranın ismi gerçek hayattaki yarış atlarından alınırken, heykellerin rengi, mor pigmentin ilk olarak deniz salyangozlarından özütlenerek keşfedilmesine gönderme yapar.

Seray Özdemir, Ambitious Dragon, Dream and Do, For Pleasure, Foolish Pleasure, 2022, powder-coated aluminium sheet, 30 x 30 x 63 cm (each), Ed. 3 + 1 AP